美女常伴丑夫(任静：​潘金莲的帘子)

潘金莲的帘子

文丨任静

潘金莲，这三个字，一旦出口，眼前便仿佛有一枝在情欲的火焰中纷繁摇曳的金莲。这枝金莲，不在池塘水波，不在乡野阡陌，而在潋滟红尘，在当年市井，施施然旁观爱恨，又苦心经营爱恨。一抹旖旎情色，从翡翠轩到葡萄架，仿佛一幅浓艳的工笔画，挂在中国的经典中，任何时候，只要你一翻阅典籍，那幅画，便会引诱你，迷醉你，又深深刺伤你。

假如读者能摒弃掉偏见和其他看法，仅仅以情趣审视一个女人，在《金瓶梅》众多女子中，金莲无疑是最富有女人味和诗意的那一个。她常常会折一枝带雨盛开的石榴花簪在鬓上，或者酽酽地喝醉“桃花上脸”，躺在葡萄架下的凉席上，脱去了娇艳性感的绣花红鞋。再假如不发生武大捉奸的意外，也根本不发生西门庆这档子情事，那么，到目前为止，这样富有情味的女子是令人遐想和神往的，最容易使我们联想到《红楼梦》中那个可爱的史湘云。湘云酒醉眠卧芍药丛中，活脱脱一幅“海棠春睡图”。然而，潘金莲骨子里深藏的那种不安分因子，多情与放荡，让她注定成不了娇憨可掬、淳朴可人的史湘云。

在属于潘金莲那幅浓艳工笔画中，最烂漫多姿的意象当属文章开头出现的那个帘子，像雾像雨又像风的竹帘，只要轻轻一挑，一些类似于桃花杏花斑斓的色彩，便会喷薄欲出。

竹帘，于潘金莲来说是日常的，那妇人每日打发武大出门，在家别无事干，一日三餐吃了饭，打扮光鲜，只在门前帘下站着嗑瓜子，常以眉目传情示人，有时忘情了，竟然一径把那一对三寸金莲露了出来。试想，以三寸金莲为审美风向标的宋朝，左右街坊几个浮浪子弟，睃见了武大老婆打扮油样、沾风惹草这个张致，或者更具体说睃见了那一对尖尖三寸金莲，岂能不动心动火？他们便在街上撒谜语，往来嘲戏，唱叫：这一块好羊肉，如何落在狗口里！

读到武大这个人物，真是替他捏一把冷汗——长成三寸丁谷树皮已经够窝囊了，最不该偏偏要用烂南瓜去配一朵金花，自不量力娶了如花似玉的娘子，这样乱配鸳鸯，谁能保证红杏不出墙？而且武大最是冥顽迟钝，他一天到晚来往街头卖炊饼，不会听不到满街道浮浪子弟嘲戏的歌谣，如果他能注意到那块惹是生非的帘子，早早拆卸了它，来个杜门绝客，或者远走他乡，岂不省了后面许多是非。

最早注意到帘子这个象征情色意象的人，其实是武松。武松多次装傻卖痴好不容易抵挡住了潘金莲的爱情引诱，不过他也就此看清这女人天生一个风流种，她的热情像脱缰的野马随时会出轨。客观地说，在那个时节，潘金莲并不是名扬千古的荡妇，她只是像许多对爱情抱有幻想的小女子，不自觉地流露出对打虎英雄的迷恋而已。如果她嫁对了人，也许就会一心一意安分地过下去。

假设永远无法成立，因为帘子是真真实实存在着的。有一回，金莲独自冷冷清清立在帘儿下，望见武松正在雪里，踏着乱琼碎玉归来，那妇人忙推起帘子，迎着笑道：“叔叔寒冷。”而此刻的叔叔也确实寒冷，出于伦理道德和英雄情结，像武松这样顶天立地的大丈夫，注定不会去揭开那块象征情色的帘子。武松临出差前，反复叮嘱武大“归到家里，便下了帘子，早闭上门，省了多少是非口舌”。最后又特地嘱咐一句“在家仔细门户”。武松虽看出了潘金莲的多情纵情，也意识到帘子潜在的危险性，然而，英雄也不能未卜先知，担心只说与痴人听，毕竟于事无补。

帘子这个诱因若一旦存在了，总归要有人揭开它的。那日，潘金莲拿着叉竿放帘子，叉竿被风吹倒而恰巧打在西门庆头上。如果打到的也是一个样貌猥琐的男子，也就罢了。可偏巧打到的是风流俊逸的西门庆。我们从西门庆眼中，领略到了这妇人的姿容，原来有一双清冷冷杏子眼儿，身上只穿一件毛青布大袖衫，饶是这般寒素打扮，也引得西门庆回了七八次头，可见潘金莲秀色天然，清水出芙蓉。潘金莲与西门庆的媾和姻缘，正是由于帘子这个媒介而起。

后来西门庆死后，潘金莲离开西门府到王婆家里待嫁。她再次站在帘下，远远地看到武松走来。这情景一如武松当年在雪中踏着乱琼碎玉归来。读书读到这个细节，令人不禁恍惚，几乎要忘记了有一部大书横亘于两幅帘子之间。所不同的是，上次金莲是深情款款地迎着笑道，这次却是慌忙地躲避，我们不得不暂时中断幻想，回到坚硬寒凉的现实地面上，面对武大之死、武二流放这一系列黑暗事件。然而，武松毕竟是潘金莲爱上的第一个男子，她对打虎英雄不自觉的迷恋一直没有改变。另外也说明潘金莲对自己的美貌过于自信了，她盲目地以为自己的美貌足以消弭滋长在武松心头的仇恨。当听说武松要娶她，居然巴巴地等不得王婆叫她，便急匆匆从里间走出来，为武松献茶。一道帘子，隔着似曾相识的恍惚迷离，金莲的生命走到了尽头。

潘金莲的帘子，终是落下了帷幕。可是那个活色生香的女子在我们心中激荡的余波，却久久未能停息。

纵观《金瓶梅》，潘金莲是全书最富神采的中心人物，像诗，像散文，更像绮丽的骈句。书中几次用他人的眼光映射潘金莲的美貌才情，说她“怎的好模样儿，诸家词曲都会，双陆象棋，无不通晓，又会写字，又会弹琵琶，聪明俊俏，百伶百俐。”书中有一段潘金莲、孟玉楼与西门庆下棋的细节描写，极写金莲灵动而娇媚的美：她输了棋，便把棋子扑撒乱了，一如杨贵妃见唐玄宗输棋便纵猫上棋局的情景。她走到瑞香花下，见西门庆追来，睨笑不止，将手中花撮成瓣儿，洒西门庆一身。美人发娇嗔，碎挼花打人，这个情景，任是铁石心肠的男子，又怎能不意乱情迷？那般饶有风致的样子，宛如古典诗词中描画的俏佳人一般。

潘金莲多情，也擅用情。她看不上武大郎在情理之中，所谓美妻常伴丑夫眠，或者好白菜偏让那啥给啃了，她怎能甘心？遇到打虎英雄，这是她第一次对男子动心，可终归是落花有意流水无情。还好，她总算不期而然遇合了西门庆，以两相吸引和爱慕开始，最后终于上位，住进了深宅大院，衣服头面又相趁，和西门庆“女貌郎才，凡事如胶似漆，百依百随，淫欲之事，无日无之”。她送给西门庆一根并头莲瓣簪，其上刻着一首五言诗：“奴有并头莲，赠与君关髻。凡事同头上，切勿轻相弃。”从中可以看出，她是怀着一腔理想化的郎情妾意嫁给西门庆的。昔日金莲想要的，如今都得到了。按理说，这下她可以称心如意做如夫人，相夫教子，幸福相伴。

“每日门儿倚遍，眼儿望穿”，从潘金莲的唱词不小心露出了婚姻的美中不足。从最初的遇合相爱开始，她思念情郎，以红绣鞋占相思卦，又在黑夜里独自弹琵琶唱曲宣泄幽怨，以书信抒发相思以及怨恨之情。然而，尽管才貌双全，有激情的性爱，聪明柔情的暗示，甚至为了情夫而不惜下毒手谋杀亲夫，还是不能拴住西门庆那颗风流成性的心。西门庆一而再、再而三地移情别恋，从娶孟玉楼、收孙雪娥，后来又梳笼桂姐、外遇瓶儿、勾搭蕙莲、王六儿、贲四嫂、如意儿、吴银儿、郑爱月、林氏……一次次辜负潘金莲的深情厚意。《金瓶梅》中写过潘金莲两次哭。第一次是因为被武松拒绝和抢白。第二次便是因为得知西门庆负心娶了孟玉楼。普遍读者都认为潘金莲是千古淫妇，然而起初金莲何尝如此？她于西门庆，曾经可谓十分真心。她借一曲《山坡羊》唱尽了刻骨相思：“他不念咱，咱何曾不念他……他辜负咱，咱何曾辜负他？”潘金莲一步步朝淫妇的方向走去，虽有她自己性格主观的原因，但西门庆的所作所为，绝对也起到了推波助澜的作用。

西门庆不是长情之人，他爱女人，却更爱钱，只要是涉及到经济利益，总能表现得精明强干，判断准确，行动果敢且冷酷无情。婚姻在他心中只是一门生意，只要有可观资产，任何女人他都会一一笑纳。孟玉楼和李瓶儿每人就为西门庆带来一份丰厚的嫁妆。在西门庆众多妻妾中，潘金莲家世寒酸，嫁得仓皇而寒素，不仅全无自己的丫头小厮，就连自己的母亲也没有照影。她一无所有，西门庆反而贴补了钱为她置办家具，可见她之所以能够吸引西门庆，完全是凭过人的美貌与聪明得宠。

潘金莲不是爱财之人，她嫁给西门庆并非求财富贵，她只要得到西门庆的真情与宠爱。不像月娘贪财，锱铢必较。早在武大郎时期，我们已经能看出金莲对钱财的淡泊心性，她尽管并不爱武大，仍然把自己的钗环拿去让武大当掉以便典房，搬离“浅房浅屋”的旧家，并说将来有了钱，再制新首饰也不迟。后来进了西门庆府里，仍然没有刻意索求金银裘皮等饰物。为了争强好胜，金莲有一次为西门庆品箫时，趁机提出明日去应伯爵家吃满月酒，要瓶儿的皮袄穿。此时瓶儿已故，金莲向夫君索取一物，都要趁欢愉之际开口，真是可悲可怜！相比之下，西门庆后来勾搭上的王六儿却处处图谋西门庆财物。王六儿的贪财贪欲，刚好与潘金莲的用情至深，形成强烈对比。

纵有万般情意，也架不住男人的心猿意马，时冷时热，几次三番地移情别恋，潘金莲终于看破了西门庆的浪子性情，从此不再痴心相待。由于失望，也由于耐不住寂寞，潘金莲后来与小厮琴童调笑，又与女婿陈敬济偷情，渐渐沉沦于欲望的苦海之中。纵观《金瓶梅》中形形色色的红男绿女，没有几人不被贪欲、嗔怒、嫉妒、痴情的巨浪所抛掷，明明就要沉溺于死亡的旋涡，却还在斤斤计较眼前的利害，既看不清楚自己的处境，也对其他的沉沦者毫无同情，最可怕的是，还要用嫉恨与猜疑之箭害人害己。正如潘金莲，一步错，步步错，一步步给自己贴上了千古淫妇的标签。

从帘下看人，到魂归帘下，潘金莲的帘子，是一道无常偈，诸行无常，是生灭法。沉溺于红尘，纠缠于贪嗔痴爱，没有自省，没有觉悟，这播弄无常造化的，何尝又不是自己呢？

写于2020-6-24日下午

作者简历：

任静，女，陕西省作协会员、陕西省青年文学协会会员，现居古城西安。著有散文集《枕着你的名字入眠》《想要一座山》，长篇小说《浮生》、中篇小说《靳凤的本命年》、《云水谣》、《查无此人》，公开发表散文、短篇小说、诗歌等共计200余万字。

摘选自：静园听风，搬迁归作者所有。