动漫美女酥乳(从「花开那年」的孙俪，看中国女性的审美观)

《那年花开月正圆》播到现在，已过了那些肝胆俱裂的虐，接下来的情节剧情不管如何进展，吴聘对周莹爱，却贯穿了整部剧。

可惜再也回不去了，回忆中酸楚多过于甜蜜。那可如何是好？不如就转移一下视线，专看少奶奶有哪一出戏，让少爷又是快乐又是郁闷，而且还让观众怦然心动。

没错，就是少奶奶打扮成小厮的模样和洋人“鬼混”，回来后被少爷训话的那一段。

她一套宽松短褂，一顶瓜皮帽，整个人看起来：

肩削、胸小、背直、细腰、肤白、柔弱，还有令人欲罢不能的雌雄同体。

吴聘看着一脸不服气的妻子，一边气得直咬牙，一边又忍不住对她谆谆教诲，却拿她半点办法也没有，徒添满腔的疼惜。

蒋欣在孙俪微博下面留言：我爸妈说你像个十几岁的小姑娘。

纵观孙俪著作三部曲，从《甄嬛传》到《芈月传》再到现在的《那年花开月正圆》。

她每一部都有饰演少女天真无邪的桥段，除了演技外，最重要的就是她的身材体型完全保持了少女“肩削、胸小、背直、细腰”的体态。

你看在《甄嬛传》里，同是穿着单薄睡衣的孙俪和蒋欣俩人对比。

前者看起来少女感十足，而后者，要不说，我真以为蒋欣的实际年龄至少36岁以上，不过上网一搜，她居然比两个孩子妈的孙俪还小一岁。

所以古人常用“婀娜”来形容女子的姿态，仅这两个字瞬间就能将女子轻盈柔美、亭亭玉立的美感在脑中勾勒出来。

另一位青春永不逝的周公子。

也是胜在拥有一副娇小玲珑、肩削背直的身子板，她24岁时演《大明宫词》里14岁的太平公主，28岁时演《橘子红了》里18岁的秀禾，到了40岁时还在演《红高梁》里19岁的九儿。

整个过程竟然毫无违和感，仿佛这原本就是她的状态。

比周迅还小两岁的赵薇，却是无论如何也不可能再演出少女感了。

要知道，当时周迅与赵薇、章子怡、徐静蕾可是被并称为“四小花旦”，后来又被称为“四大花旦”的。

章子怡。

她虽然从二十岁开始，就被媒体称“脸上里写满了野心和欲望”，她有着与实际年纪不相符的老成，但她的身材却能始终如一的保持原样。

这次参加芭莎慈善夜，章子怡在拍照时，就特地扒下自己的衣服，露出性感的颈肩。

所以，体态是出卖年龄的暗手之一，不知不觉之中就能泄露你过往的阅历。

中华几千年文化，有太多关于描绘女子体态优美的文字和画作，几乎都以弱质娉婷的骨感之美为主：

《后汉书》中说：“楚王好细腰，宫中多饿死。”

曹植的《洛神赋》：“肩若削成，腰如约素，延颈秀项，皓质呈露。”

后又如《红楼梦》里对探春的形容：“削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞”。

此中提到的“肩若削成”、“削肩细腰”便是古人对女子的审美观，可见薄肩直背，是减龄的一大法宝。

少女体态和妇人体态的区别哪里？

看看林青霞这三张照片你就能感觉出来，身材到底如何出卖一个女人的年龄。

刘晓庆时常以“年轻貌美”自居。

57岁时还在《隋唐豪杰》里给51岁的陈冲当儿媳，却不知道，她那一身的虎背熊腰早已出卖了她。

而比她大一岁的赵雅芝，几十年来一直保持体态轻盈。

在节目里，穿着一身劲装，参加各种活动动作敏捷，即使和小她几轮的徐娇一起，一点也不觉得显老。

说到这里，不得不提的一点是：

中国长久以来对女子胸围的审美观，一直是 A/B cup取胜。

而不是时下红地毯上的明星、王都荣耀中的动漫，那种博人眼球的 D cup。

传统审美观认为女性就要以女子“身段轻巧娇小为贵，瘦腰病态为美”，所以：

中国女子的胸，并不似西方那般追求丰满硕大。

汉代最典型的便有轻盈苗条的赵飞燕，到了魏晋南北朝时期，更尤重飘逸灵动为美，如顾恺之的《女史箴图》，画中的仕女长袖飘逸，衣裙曳地，格外的清隽秀逸。

即使到了唐朝，虽以微胖为美，但中国古代仕子受诗经中关雎的“窈窕淑女、君子好逑”的影响，普遍都喜爱瘦而匀称的女子，认为女子只有腰肢柔软纤细，走路才能摇曳生姿。

如《簪花仕女图》，图中女子虽都是服装低袒，露出胸前肌肤，但不管正面侧面，都没有对女子的胸部多加刻画。

巩俐演《菊豆》时，她的胸围就一直保持 D cup。

但她那时双肩若削成，无论哪个角度看都是少女体态，如今的巩俐早已不复当年的灵动，整个人虽是华贵有加，却也臃肿不堪。

反观朱茵，无论是在写真还是电视中，大家一眼就能瞧出她 C cup。

但她能十年如一日的保持身材，该削肩还是削肩，该直背还是直背，所以即使十几年没有作品，也还能在综艺节目上回归紫霞仙子。

明末清初的嘉兴文人徐震在他的《美人谱》中对中国的美人，做了一个精辟的总结：

“螓首、杏唇、犀齿、酥乳、远山眉、秋波、芙蓉脸、云鬓、玉笋、荑指、杨柳腰、步步莲、不肥不瘦长短适宜。”

你瞧，古人对乳的追求，乃“酥”，非“丰”。

“酥”是指如绸缎般光洁细腻，确切的说，是指质感，并不是丰满。

人们对小胸的喜爱，一路延续到民国初年。

张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》里，还是这样描写：

“间或也觉得可爱，她的不发达的乳，握在手里像睡熟的鸟，像有它自己的微微跳动的心脏，尖的喙，啄着他的手，硬的，却又是酥软的，酥软的是他自己的手心。”

然而，这种审美观到了1930年代。

由于受到西方文化的冲击，民国政府开始倡导“天乳运动”，更强调了西方的曲线美审美观念。

不过这种审美观，还是和唐朝时一样，更看重瘦而匀称。

张曼玉的 B cup 在《花样年华》和《阮玲玉》中能将旗袍演绎成经典，想来还是赢在削肩、直背这上面。

想要体味中西差异，可看看曹禺的《雷雨》剧本中描写四凤的一段：

“四凤约有十七八岁……她整个身体都很发育，手很白很大……过于发育的乳房很明显地在衣服底下颤动着……她很大的嘴，嘴唇自然红艳艳的，很宽，很厚……”

四凤是个东方少女，但这一段亮相曹禺描绘出来的却是一个经典的西方少女形象。体态丰腴，手大脚大，西方的油画上，这种少女的形象很多。这与中国传统审美“杏唇”“荑指”根本是两种概念。

胡适评论《雷雨》，“实不成个东西”，“里面的人物都是外国人物，没有一个中国人物”。

这话在如今听起来，多少有些迂腐与陈旧，但中国女子的美，也不是西方文化所能诠释得了的。

中国对女子的审美，除了削肩、胸围，当然还有其他。

比如说：

颈部。

徐志摩的《沙扬娜拉》诗中，“最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”，与《诗经》中的“领如蝤蛴”大概有异曲同工之妙。

以少爷和少奶奶赏月这张为例，少奶奶一头乌黑的鬓发，衬着颈部数寸若隐若现的雪白肌肤，气质优雅而精致，幽闲而贞静，这个赏心悦目的画面，定格在无数观众心中。

学芭蕾舞出生的刘诗诗，无论站着还是坐着，始终都能保持人人称羡的天鹅颈姿态。

微胖的蒋欣，不仅因为有张姣小的芙蓉脸庞，纤秀修长的颈部也为她加了不少分。

老牌明星张敏，包含了削肩、直背、天鹅颈的所有优点。

她饰演的赵敏，身着一套男装，骑在马上回眸一笑，简直令人神魂颠倒。

清代大文人李渔说：“妇人妩媚多端，毕竟以色为主。”

对于所有的女人来说，拥有美丽的姿容外貌乃是一生不变的追求。但除了姿容之美，还有另一种美，也享有古人盛誉。

在魏晋时期，除了认可女子“瘦骨清像”的形象，还盛行气度脱俗之美。

这种美感，是指一人由内而外所产生的，即使是小小的动作，举手投足之间却仍散发出非凡的气度，而让人感觉优雅异常。

刘嘉玲在参加《我们来了》，已52岁。

众人看她时，或许不免有些美人迟暮的伤感，汪涵便问她，你最喜欢自己的哪一个年龄段？

刘嘉玲说，“我还真的非常喜欢我现在这个年龄，我不喜欢我以前那个时候，因为你很彷徨，你很不确认你很不自信，我现在这个状态这个阶段，是我自己最饱满最自信”。

参加同一期节目的莫文蔚，平时做事处世，肆意酣畅之余还有份行云流水的坦然，自然也当得起这种“气度脱俗”之美。

四十七岁的俞飞鸿，除去清澈见底的双眸，她的美更多来自淡然自若的风骨之美。

美人之所以迷人，在于她有千种风情，万种韵致，而不是局于某一特定概念。

随着时代的更迭，造就了人们对美的诠释也有所不同。

但不论是哪一种美，若能“性与韵致兼优，色与情文并丽”，沉淀出内外兼修的风骨，想必才是最美。