引言

成语“栩栩如生”出自《庄子·齐物论》：“昔者庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也”。形容画作等艺术形象像活物一样生动、逼真，这也成为了写实派画家们所追求的终极目标。现如今中国画家冷军和日本画家三重野庆都可以称得上是写实派画家的典型代表，不过相比而言三重野庆的超写实画作比冷军的作品更加真实，他画的《水中少女》在放大10倍以后，少女脸上的水珠都清晰可见！

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冷军被称为“中国当代超写实主义油画”最具代表性的画家，他的代表作品《世纪地图》和《小姜》，在近几年的嘉德拍卖会上分别拍卖出了4370万元和7015万元的高价，一时间炙手可热的他可谓是站在了风口浪尖之上，成为了相关领域无人不知、无人不晓的人物。不过在日本也有一位名气与冷军不相上下的超写实画家——三重野庆，甚至就他的代表作《水中少女》而言，其真实性更甚冷军。

▲冷军与他的画作《小姜》

三重野庆，1985年出生于日本广岛，已经从事专业绘画十多年的他，和冷军一样也尤其擅长用油墨写实作画，并且这位日本画家在日本国内的名气丝毫不比冷军在中国国内的名气逊色。不过相互比较之下，三重野庆和冷军还是略有不同，他的作品产量远远不如冷军，代表作也仅仅只有《水中少女》一幅，这也就导致了他的画作会比冷军的更加真实。

▲日本广岛照片

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这幅由三重野庆手绘的《水中少女》看似十分简单，只不过是一位落在水中的少女，但其中却蕴含着各种精妙的细节，这才是《水中少女》的精髓所在。尤其是放大10倍之后，不论是水流经过少女之时溅起的水珠，还是少女湿漉漉的头发，亦或是少女衣服打湿以后的质感，以及少女皮肤上的水痕都清晰可见，这一些物与水相接触的地方都是平时画家们十分难以展现的。

▲《水中少女》照片

然而，对于像三重野庆这样的写实画家来说，这些难以展现之处才是他们最想要去尝试的，也才能够体现出其超人的技艺。因此，三重野庆在创作《水中少女》时制造了许许多多与水相关的细节，即使在少女与水没有直接接触到的地方，也将水的质感和透明感把控得敲到好处，从而造就了这幅堪比照片一样真实的作品。

▲《水中少女》手部特写照片

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如果我们将这幅《水中少女》放大10倍以后，还会惊奇地发现其中的画面不仅没有丝毫模糊，反而令少女手臂上的水痕，以及脸上的水珠更显清晰。愈加难能可贵的是，那种水珠在少女的肌肤上即将滴落却又没有滴落的感觉，在放大后更显得跃然纸上。

除此之外，在少女的手部，水流淌过少女的身体，阳光再透过水流照射在少女的身体之上，三者相互融合、相得益彰却又层次分明，实在让人难以置信这竟然真的只是一幅油画而已！甚至这样的感觉倘若相机的像素稍微差一点，都不一定能够拍摄出来，给人以一种极端的视觉感受和心灵震撼，让观看之人如临其境。

▲三重野庆与他的画作合影

当然了，像三野重庆这种超写实的画作，也曾一度与冷军一样遭受过众人的质疑和争议，因为他们的画作虽然都真实无比，但是越如此人们就越觉得明明用照相技术就能够轻而易举实现的东西，根本就没有任何艺术性可言。因此，曾有网友质疑三重野庆这幅落水少女画是相机拍的，不过是在哗众取宠罢了，甚至还是在浪费自己的生命！

▲冷军照片

事实上，这正如德国的哲学家黑格尔所说：“存在即合理”。既然写实画派存在，而冷军和三重野庆的作品也得到了许多人的认可，那么一定是有其存在的意义的。况且话说回来，摄影摄像不也是一门艺术吗？为何真实度和清晰度堪比照片的写实油画反而就没有艺术性了呢？

结语

北宋著名文学家、一代大文豪苏东坡，曾在《郭忠恕画赞》中赞美画家郭忠恕：“恕先在焉，呼之欲出。”说他画中之人犹如真人一般，仿佛只要有人呼唤一声便会从画中出来。不过就算一千多年前的郭忠恕画得再好，其作品恐怕也远远赶不上冷军和三重野庆等现代写实派画家，如同照片一般的画作吧。

参考资料：

《庄子·齐物论》 《郭忠恕画赞》